Hvordan man skriver nuancerede karakterforhold

Et af de vigtigste job for en romanforfatter er at skabe dybe, troværdige forhold mellem en hovedperson og birolle.

Lær af de bedste

Gå til sektion

• 7 tip til opbygning af forholdet mellem dine karakterer
• Vil du lære mere om skrivning?

I et skriftligt arbejde er karakterisering ikke kun et produkt af individuelle karakterbuer og karaktertræk. I de fleste menneskers foretrukne bøger og film er karakterudvikling resultatet af komplekse forhold. Læsere og publikum nyder at observere, hvordan to eller flere personers forhold vokser og aftager, og hvordan disse forhold afspiller hver persones personlighed og interne kamp. Ved at opbygge dybe, troværdige karakterforhold, vil du tilfredsstille en af ​​de vigtigste principper for at skabe en god historie.

7 tip til opbygning af forholdet mellem dine karakterer

Kunsten at skrive gode relationer til din hovedperson og birolle tager tid og øvelse. Her er nogle kreative skrivetip, der hjælper dig med at forme tilfredsstillende fiktive forhold i løbet af en historie:

1. Træk på din egen livserfaring . Det er lidt af en kliché at sige, at romanforfattere og manuskriptforfattere skal skrive, hvad de ved, men når det kommer til karakterinteraktioner, væver denne regel sig stort. De fleste forfattere har oplevet mange typer forhold, når de sætter sig ned for at skrive deres første roman eller manuskript. De forstår, hvordan forskellige forhold fungerer. Båndet mellem bedste venner adskiller sig fra forholdet mellem familiemedlemmer eller par i romantiske forhold. Hent inspiration fra dine egne relationer - som kan involvere alt fra gymnasieknusninger til nylig ekstern konflikt med kolleger - og inkorporer dem i de fiktive forhold i din skrivning.
2. Opret en forholdsbue . Statiske karakterer producerer statiske historier. Ligesom dit vigtigste plot har brug for en bue fra start til slut , det gør også forholdet mellem dine karakterer. Læsere reagerer på dynamiske karakterer, der ændrer sig i løbet af en historie. (Eksempler på dynamiske hovedpersoner inkluderer Shakespeares Hamlet, J.K. Rowlings Harry Potter og Charles Dickens 'Ebenezer Scrooge.) Når en dynamisk karakter ændres, ændres deres forhold til de forskellige karakterer i historien også. Hvis du indlæser din roman eller dit manuskript med dynamiske karakterer, finder du alle mulige lejligheder til både intern forandring og interpersonelle buer.
3. Lad ydre karakter adfærd komme fra et detaljeret indre liv . En god karakter er skrevet med et robust indre liv, som derefter informerer om, hvordan de opfører sig i verden. Ekstern konflikt med en anden karakter begynder næsten altid med intern konflikt . Selv figurer i dystre interpersonelle omstændigheder, som Katniss i Suzanne Collins ' The Hunger Games , træk lige så meget motivation fra deres indre selv som de gør fra karakterdynamikken hos dem, der omgiver dem. Sørg for, at du som forfatter har forståelse for de store og mindre personers indre liv.
4. Giv dine karakterer unikke træk . De fleste menneskers foretrukne karakterforhold involverer ikke bestandskarakterer, der let kan kategoriseres som troper. I Jane Austens klassiker Stolthed og fordom , Mr. Darcy er kærlighedsinteressen, men han læser slet ikke som en aktieromantisk hovedrolle. Og alligevel, fordi han, ligesom hovedpersonen Elizabeth Bennett, er skrevet som en stærk karakter, der er i stand til at ændre sig, er han i stand til at udvikle sig til Elizabeths sande kærlighed.
5. Placer dine figurer i flere forhold . Tredimensionelle tegn skal have mange ting, der foregår samtidigt. Det er dit job som forfatter at sikre dig, at dine figurer er involveret i forskellige forhold i forskellige faser. Selv en novelle har plads til, at hovedpersonen kan være på et fantastisk sted med en person (såsom deres mand), men i en forfærdelig tilknytning andre steder (som med en kollega). Når karakteren ændres, kan tilstanden af ​​disse forhold vende om, og sådanne tilbageførsler er det, der holder en historie interessant.
6. Lad undertekst bære belastningen . I det virkelige liv er folk ikke altid eksplicitte om deres sande følelser og synspunkter. De kalder heller ikke hinanden ved navn hver gang de taler. De taler måske ikke engang i fulde sætninger og foretrækker at lade undertekst udfylde hullerne. Som forfatter eller manuskriptforfatter skal du overføre denne virkelige adfærd til siden. Ægte relationer involverer subtilitet, og når du får erfaring som forfatter, vil du være bedre i stand til at stole på undertekst til at forklare vigtige oplysninger uden at være alt for eksplicit eller didaktisk.
7. Lav et strategisk fortællingsvalg . Førstepersons fortællere forstår deres eget indre liv ganske godt, men de kan have begrænset information om de andre tegn, de interagerer med. Dette kan producere fascinerende forholdsdynamik blandt dine karakterer, men det kan også bremse din historiefortælling. Hvis du har det svært med begrænsningerne i en førstepersons fortæller, skift til tredjepersons fortælling ; du har meget mere alvidende information om dine karakterer og hvad de virkelig synes om hinanden.

Vil du lære mere om skrivning?

Bliv en bedre forfatter med Masterclass Annual Membership. Få adgang til eksklusive videolektioner, der undervises af litterære mestre, herunder Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood, David Sedaris og mere.

hvordan man starter en biografi om en anden