Ken Burns på balance mellem fakta og fiktion i dokumentarfilm

Sandheden i sig selv er subjektiv. Så hvor reel er virkeligheden? Den prisvindende filmskaber Ken Burns viser, hvordan man kan forene fakta og fiktion, når man laver dokumentarfilm.

Gå til sektion

• Ken Burns på balance mellem fakta og fiktion i dokumentarfilm
• Vil du lære mere om film?
• Lær mere om Ken Burns MasterClass

Den 5-timers Emmy Award-vinder lærer, hvordan han navigerer i forskning og bruger lyd- og visuelle historiefortællingsmetoder for at bringe historien til live.

Ken Burns har været dokumentarfilmskaber i over 40 år og har instrueret og produceret kritikerroste film som f.eks Borgerkrigen (1990), Jazz (2001) og Roosevelts (2014), blandt mange andre. Ken's film er blevet hædret med snesevis af store priser, herunder femten Emmy Awards, to Grammy Awards og to Oscar-nomineringer. I 2008 blev han hædret af Academy of Television Arts & Sciences med en Lifetime Achievement Award.

At være dokumentarfilmskaber betyder ikke kun at genfortælle faktiske begivenheder i filmform, fortællingen skal stadig være overbevisende. Dette indebærer ofte at tilføje fiktive aspekter til din film for at bevare publikums interesse. Dokumentarfilmskabere kan udnytte de samme værktøjer som enhver filmfortæller, men deres opgave er en ekstra nuance: de skal afveje deres kunst med sandheden. Ken hævder, at der ikke kan være fuldstændig objektivitet i nogen film, så det falder på filmskaberen at være deres egen moralske vejledning til at bestemme, hvad der skal forblive sandt, og hvad der kan fiktiveres.

Ken Burns

Underviser dokumentarfilmfremstilling

Ken Burns på balance mellem fakta og fiktion i dokumentarfilm

Der er tidspunkter, hvor behovene i din historie kan opveje en streng overholdelse af bogstavelige fakta. Denne tærskel er forskellig for hver dokumentar, da den afhænger af en række faktorer, såsom emne, periode og de involverede emner. Hver filmskaber bliver selv nødt til at beslutte, hvor langt den poetiske licens skal strækkes.

Ken deler et eksempel fra sin film Huey Long , hvor den eponyme karakter beskrives som omgivet af livvagter. På fotografierne lignede de dog almindelige mænd i forretningsdragter. For at tjene den større sandhed, at Huey på dette tidspunkt blev 'stadig mere diktatorisk og autokratisk', søgte Ken et visuelt ækvivalent billede og slog sig ned på et foto af Huey omgivet af National Guardsmen. Selvom det ikke var faktisk nøjagtigt (vagterne var ikke Hueys livvagter), var billedet mere følelsesmæssigt resonant med Hueys skiftende sindstilstand.

For at holde hans fakta og fiktion afbalanceret bruger Ken Burns en blanding af arkiv- og nyhedsfilmoptagelser, dokumenter, fotografier og emneinterviews til kildeinformation til sine film. Problemet med sandheden i historiske dokumentarfilm er imidlertid, at vidnesbyrd undertiden kan være upålidelige. Minder falmer over tid, og visse detaljer kan gå tabt eller ændres uden at vide det. Når man balancerer fakta og fiktion i dokumentarfilm, er et vigtigt område at huske på, når fagberetninger strider mod datidens faktiske forhold. Din opgave som ikke-fiktional filmskaber er at 'stole på, men verificere': at autentisk repræsentere de forskellige følelsesmæssige oplevelser hos de menneskelige emner i din film, samtidig med at du forbliver loyal over for faktiske optegnelser.

Sandheden i sig selv er subjektiv, da den er defineret af en persons oplevelser og formet af deres perspektiv, hvilket betyder, at der er forskellige sandheder, der kan eksistere vedrørende den samme begivenhed eller øjeblik. Objektiv sandhed kan være umulig, men der er en større sandhed om menneskelige følelser, som Ken stræber efter at gøre liv for publikum. Han ser sandhedstælling som en proces, der ligner følelsesmæssig arkæologi, hvor han forsøger at finde erfaringerne fra enkeltpersoner, der er begravet af historien.

Dokumentar filmfremstilling kan undertiden involvere komplekse forhold og endnu mere komplicerede menneskelige emner. Ken mener, at disse områder ikke skal undgås - faktisk skal de omfavnes. Når du afbalancerer fakta med følelsesmæssig sandhed i din film, skal du være tro mod historiens komplicerede og modstridende natur og ikke skjule manglerne på dine helte eller den menneskelige side af dine skurke. Hver side af sandheden bør udforskes, uanset filmskabernes personlige følelser af situationen. Dette kan være en ubehagelig oplevelse for nogle, da det kan kræve empati med mennesker, som du grundlæggende er uenig med - eller værre, afslører ubehagelige træk ved elskede tidligere figurer.

Hvis der er tvivl om fakta, skal du fejle på den konservative side med dine sandhedsanprisninger. På samme tid omfavne den manipulation, der er nødvendig og iboende i historiefortællingen. I sidste ende kræver filmfremstilling en handling af tro på, at en større sandhed er blevet repræsenteret, selvom hver eneste detalje ikke kan verificeres.

MasterClass

Foreslået til dig

Online klasser undervist af verdens største sind. Udvid din viden i disse kategorier.

Underviser dokumentarfilmfremstilling

Underviser i skrivning

Underviser kunsten at ydeevne

Underviser fotografi

Vil du lære mere om film?

Bliv en bedre filmskaber med MasterClass Annual Membership. Få adgang til eksklusive videolektioner, der undervises af filmmestre, herunder Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese og mere.