Vigtigste Kunst Og Underholdning Vejledning til billedformat: 8 film- og tv-formatforhold

Vejledning til billedformat: 8 film- og tv-formatforhold

Et billedformat påvirker den måde et publikum opfatter en film eller et tv-show på. At vælge et billedformat, der passer til filmens emne, er en vigtig beslutning for enhver instruktør.

Vores mest populære

Lær af de bedste

Med mere end 100 klasser kan du få nye færdigheder og frigøre dit potentiale. Gordon RamsayMadlavning I Annie LeibovitzFotografering Aaron SorkinScreenwriting Anna WintourKreativitet og lederskab deadmau5Elektronisk musikproduktion Bobbi BrownMakeup Hans ZimmerFilm Scoring Neil GaimanThe Art Of Storytelling Daniel NegreanuPoker Aaron FranklinTexas Style Bbq Misty CopelandTeknisk ballet Thomas KellerMadlavningsteknikker I: Grøntsager, pasta og ægKom igang

Gå til sektion


Hvad er en billedformat i film?

Et størrelsesforhold beskriver bredden og højden på en skærm eller et billede. Et billedformat består af to tal adskilt af et kolon, det første tal angiver billedets bredde og det andet dets højde. For eksempel betyder et billedformat på 1,33: 1, at billedets bredde er 1,33 gange størrelsen på dets højde. For at eliminere decimaler i dette forhold kan du skrive det som 4: 3 i stedet.



8 billedformater, der skal bruges til film og tv

Der har været mange forskellige billedformater i film- og tv-historien, men i dag er fire forhold almindelige, med et par klassiske forhold, der gør et comeback.

  1. 4: 3 eller 1.33: 1 . De tidligste film blev præsenteret i et 4: 3-forhold, og indtil fremkomsten af ​​widescreen-HDTV var 4: 3 det normale forhold for standarddefinitions-tv-apparater. I dag tjener 4: 3-billedformatet primært kunstneriske formål, såsom at efterligne en filmstil, før bredformatformatet blev normen.
  2. 16: 9 . Standardstørrelsen til high definition widescreen-tv og de fleste computerskærme, 16: 9, er det mest almindelige billedformat, der anvendes i dag. Det er generelt forbundet med videooptagelse til tv og internettet, da filmformatforhold typisk er bredere for at opnå et mere filmisk udseende. Uden for biografer ser de fleste seere indhold på 16: 9-skærme, så medmindre du optager indhold, der vises teatralsk, er optagelse i forholdet 16: 9 en klog beslutning.
  3. 1,85: 1 . Et af de to standardformatforhold i moderne biograf, 1.85: 1 betragtes som det normale widescreen-format og er faktisk ret ens i størrelse til 16: 9. Det er lidt bredere end 16: 9, hvilket betyder, at indhold, du optager i 1.85: 1, og som vises på widescreen-tv og computerskærme, vises med tynde sorte bjælker øverst og nederst på skærmen. Selvom dette forhold er mest almindeligt for spillefilm, skyder mange tv-shows, der stræber efter et filmudseende, også i 1.85: 1.
  4. 2,39: 1 . 2.39: 1 er kendt som det anamorfe widescreen-format og er det bredeste billedformat, der er almindeligt i moderne biograf. Det skaber en æstetik, der sædvanligvis er forbundet med premium dramatiske spillefilm, og dets brede synsfelt gør det til det valgte forhold til optagelse af naturskønne landskaber.
  5. 2,76: 1 (70 mm) . I dag har auteurinstruktører som Christopher Nolan, Quentin Tarantino og Paul Thomas Anderson fremkaldt genopblussen af ​​70 mm filmformat, som har et humant formatformat på 2,76: 1 (og ofte projiceres på gigantiske IMAX-skærme). 70mm blev oprindeligt fremtrædende i slutningen af ​​1950'erne, delvis på grund af dets anvendelse i den bedste filmvindende film Ben-Hur , men formatet falmede gradvist ude af brug. Ligesom i 1950'erne bruger Hollywood 70 mm til at lokke publikum tilbage til teatret ved at give dem en unik oplevelse, der ikke kan kopieres hjemme på tv.
  6. 1,37: 1 (Academy-forhold) . Kun lidt bredere end det 4: 3-forhold, der blev brugt gennem hele stumfilm-æraen, blev Academy Ratio standardfilmforholdet i 1932, da talebilleder blev normen. Moderne filmskabere som Andrea Arnold og Paul Schrader bruger stadig lejlighedsvis dette forhold.
  7. 2,59: 1 til 2,65: 1 (Cinerama) . For at konkurrere med fjernsynets eksploderende popularitet i begyndelsen af ​​1950'erne besluttede filmdistributører, at de skulle skabe et ekstra incitament for offentligheden til at gå i teatret. Dette resulterede i oprettelsen af ​​Cinerama, et super widescreen-format, der involverer tre standard 35 mm filmkameraer, der samtidigt projicerer en film på en buet skærm.
  8. 2,35: 1 til 2,66: 1 (Cinemascope) . Debutering i 1953 var Cinemascope et super widescreen-format udviklet af forskningslederen ved 20th Century Fox. Da det brugte anamorfe linser for første gang, krævede Cinemascope kun en projektor, hvilket gjorde den meget mindre kompleks end Cinerama. Kort efter fremkomsten af ​​Fox's Cinemascope introducerede Paramount sit eget widescreen-format kaldet VistaVision, men det kunne ikke konkurrere med billigere anamorfe systemer som Cinemascope og blev snart forældet.
James Patterson underviser i at skrive Usher lærer kunsten at spille Annie Leibovitz underviser i fotografi Christina Aguilera underviser i sang

Hvad er Letterboxing og Pillarboxing i film?

Letterboxing og pillarboxing er metoder til at bevare en films billedformat, selv når den præsenteres på en skærm med et andet forhold. Når der er uoverensstemmelse mellem billedformat og skærmformat, kan sorte bjælker (eller matte) muligvis vises på skærmen. Sorte bjælker øverst og nederst på skærmen kaldes 'letterboxing' og vises, når det filmede indhold har et bredere billedformat end displayet. Sorte bjælker til venstre og højre på skærmen kaldes 'pillarboxing' og forekommer, når det filmede indhold har et højere formatforhold end skærmen.

Vil du lære mere om filmfremstilling?

Bliv en bedre filmskaber med MasterClass Annual Membership. Få adgang til eksklusive videolektioner, der undervises af filmmestre, herunder David Lynch, Spike Lee, Jodie Foster og mere.