Callie Khouri
Titel: Forfatter
Industri: Underholdning
hvad er diktion i et digt
Callie Khouri er skaberen og den udøvende producent af det anmelderroste drama, Nashville , og den Oscar-vindende manuskriptforfatter af Thelma og Louise .
Kåret til det bedste nye drama i 2012 af forretninger, herunder USA Today, TV Guide, Entertainment Weekly, TIME Magazine, The New York Post og The Daily Beast, Nashville opnået Golden Globe-nomineringer for sine hovedskuespillerinder og en Writers Guild of America-nominering. Khouri ledede showet som dets skaber og executive producer i fire sæsoner fra 2012 til 2017.
Khouri er måske bedst kendt for at opmuntre kvinder og sætte gang i landsdækkende debat i 1991 med sin manuskriptforfatterdebut, Thelma og Louise , som blev nomineret til seks Oscar-priser. Hun vandt Oscar, Golden Globe, Writers Guild of America Award og en PEN Literary Award for bedste originale manuskript. Thelma og Louise vandt London Film Critics Circle Award for Årets film og blev nomineret til bedste originale manuskript af British Academy of Film and Television Arts.
Khouri fulgte efter Thelma og Louise med 1995'erne Noget at tale om , med Julia Roberts, Dennis Quaid og Robert Duvall i hovedrollerne. Hun fik derefter sin instruktørdebut med Ya-Ya Sisterhoods guddommelige hemmeligheder , med Sandra Bullock og Ashley Judd i hovedrollerne, som hun også tilpassede til skærmen. I 2006 samarbejdede Khouri med den legendariske tv-producer Steven Bochco og skrev og instruerede tv-dramaet, Hollis og Rae .
Khouri bliver fortsat hædret for sit forfatterskab i film og tv samt sit engagement i den ærlige fremstilling af kvinder på skærmen. Hendes udmærkelser inkluderer Nashville Women in Films 2016 Woman of the Year; optagelse i 2016 SOURCE Awards Hall of Fame; 2016 Patsy Montana Award fra National Cowgirl Museum, som anerkender arbejde inden for underholdning, der fortsætter og fremmer cowgirlens tradition inden for områderne film, tv, musik, forfatterskab og teater; National Women's History Museums 2015 Women Making History Award; og Austin Film Festivals 2013 Austin Distinguished Screenwriter Award.
Kan du tale lidt med mig om, hvordan du kom til Hollywood?
Callie: Nå, da jeg flyttede til Hollywood, flyttede jeg dertil et par år efter college, hvor jeg havde studeret teater, og så efter college havde jeg boet i Nashville, og jeg havde arbejdet på et teater her, indtil det lukkede. Så noget børneteater og sådan noget. Og tænkte så: Selvfølgelig vil jeg ikke være skuespillerinde, det er latterligt, og stoppede. Og så tænkte jeg, det gør jeg måske, og jeg flyttede til L.A. og begyndte at læse skuespil igen. Og så indså igen, nej, jeg vil ikke gøre det her.
Så jeg kom i produktion på det tidspunkt, og det var da, jeg virkelig begyndte at lære lidt om, hvordan filmskabelse fungerede. Ikke så meget forretningen, men så fik jeg lige en rigtig god idé til et manuskript, og jeg tænkte: Nå, hvad fanden, jeg prøver at skrive det og se, hvad der sker. Og det var Thelma og Louise.
Så jeg blev lidt skudt ud af en kanon, ved du? Jeg vil se om jeg kan skrive noget, og ja det kan jeg.
Overraskede succesen med det dig overhovedet, eller overraskede du dig, da det var dit første projekt?
Callie: Åh, selvfølgelig. Ja, nej, jeg tror ikke, at der er nogen mulig måde, jeg nogensinde ville have troet, når jeg gik ind i det, at det ville blive til noget, som vi stadig refererer til nu, 26 år senere.
Hvordan var den pitch-proces for dig? Ikke at have et langt, omfattende CV, og dette er dit første projekt. Havde du problemer med at pitche det?
Callie: Jeg slog det ikke rigtig op. Manuskriptet kom til nogle få mennesker, og jeg mødtes med de få mennesker. Tidligt kom det til Mimi Polk, som var Ridleys person på det tidspunkt. Så det var ikke sådan, at jeg gik over hele byen og pitchede det, der var kun tre eller fire steder.
Hvad er din proces med at skrive en film versus at skrive til en tv-serie eller komme med det koncept? Kan du tale lidt med mig om forskellene mellem din tilgang til film og tv?
Callie: Tja, fjernsyn er helt anderledes, fordi når du først starter, er formatet meget anderledes. Du ved hvad jeg mener? Du har forskellen mellem at lave en uafbrudt spillefilm og et netværks-tv-show, der er afbrudt af reklamer og alt det der. De er meget, meget forskellige dyr og tidsplanen for et tv-program, hvor du stort set skal komme med 22 manuskripter om året på meget begrænset tid, med at skrive med et hold af mennesker. Det er bare et helt andet dyr.
Det, jeg godt kan lide ved det, er, at du virkelig kan udforske karakterer og dyrke dem og ændre dem og sætte dem i alle mulige forskellige situationer over en lang periode. Hvis du er heldig, som vi har været på dette show. Så det er sjovt, jeg nyder virkelig det aspekt.
Synes du det ene er mere tilfredsstillende end det andet? Især med at komme til at udforske disse karakterers livslinjer, som på Nashville, og virkelig vokse med dem og se dem vokse.
Callie: Det gør jeg. Jeg mener, lige nu nyder jeg virkelig fjernsyn, bare fordi jeg synes, hvad du kan få lavet i spillefilmsverdenen er så begrænset.
Især til projekter, der er rettet mod kvinder. Der er bare ikke så mange steder, der er villige til at bruge penge på billeder, der er rettet mod kvinder. Nu er det ikke dermed sagt, at de ikke vil bruge penge på billeder, der er rettet mod piger, unge kvinder, fordi de kan få de store weekendnumre. Men det er en forretning, der er drevet af det, og det er tv ikke. Så lige nu er lang-form-tv lidt der, hvor det er for mig.
Jeg føler mig som i tv-rummet, at være en skaber i det rum, jeg føler, at det helt sikkert mere er en menneskedomineret industri. Føler du, at du har haft udfordringer, der er specifikt relateret til at være kvinde i det rum?
Callie: Jeg tror, at alle kvinder i denne branche står over for den samme udfordring, og det er bare begrænset adgang. Jeg tror, det er noget bedre for kvinder, fordi jeg synes, at fjernsynet typisk har været mere rettet mod kvinder. Eller også, lad mig sige det sådan, at der er et solidt kvindeligt publikum derude, som kan levere for dig uge efter uge efter uge. Hvorimod det ikke eksisterer i spillefilmbranchen.
Men som de fleste virksomheder er det mandsdomineret. Som om jeg prøver at tænke på én virksomhed udover kosmetik eller noget udover foundationbeklædning. Du ved hvad jeg mener? Det er ikke mandsdomineret. Så jeg tror ikke, at vi bliver udpeget, men det er klart, at tallene, baseret på andelen af kvinder i forhold til mænd i befolkningen, lyver ikke.
Når jeg arbejder på Nashville og kommer ind i hver ny sæson, du har på den, er jeg nysgerrig fra et kreativt perspektiv. At holde tingene friske og nye og interessante for publikum, har du en proces, du gennemgår? Tal lidt med mig om netop udfordringen med at holde alt frisk sæson til sæson.
Callie: Nå, i begyndelsen af sæsonen sætter vi os alle sammen og begynder at slå en retning, en overordnet bue for sæsonen af, hvor vi vil starte alle, og hvor vi vil have dem til at ende. Vi er nødt til at gå tilbage og se og se, om vi har gjort det før, eller om vi har gjort det før, kan vi gøre det på en måde, der er anderledes og ikke føles som om, vi gentager det samme. Du ved?
hvor lang skal en bogudgave være
Vi er i en virksomhed, vi fortæller en historie om en virksomhed, der er i en stor forandringsperiode, så vi forsøger at løse disse udfordringer. Karrierer i disse virksomheder vokser og aftager, du er oppe det ene minut og det næste er du nede. Det er nemt at ride på de bølger og sætte folk i livets normale situationer og bare prøve at øge dem dramatisk. Og bare gør karaktererne interessante nok til, at du er ligeglad med, hvad der sker med dem.
Da du startede serien, vidste du, hvor du i sidste ende vil hen med karaktererne? Ved du i dit sind, hvordan serien ender?
Callie: Nå, nej, for du ved aldrig fra den ene sæson til den anden, om du overhovedet vil være der for at gøre det. Vi er først lige nu i år seks, og begynder at tænke: Nå, hvis vi skal afslutte det her, hvordan skal vi så gøre det? Så vi er lige nu begyndt at tage det ind i vores bevidsthed, fordi seks sæsoner er længe til et show, og vi vil bare se. Jeg ved ikke, at det er vores sidste sæson, men det kan vel være afhængigt af vores formuer og vurderinger og sådan noget. Kun fordi vi har været herude så længe i dette område, idet vi er realistiske, vil vi bare begynde at tænke: Hvis vi skulle afslutte det, hvordan ville vi så gøre det? Men også, hvis vi ikke behøver at pakke det ind, hvad skal vi så gøre?
Lidt at have begge veje bestemt, fordi for fanskaren synes jeg, det er så givende, når man, hvis man ikke bliver hentet til endnu en sæson, og så stadig er i stand til at tilfredsstille fansene med den afslutning, men så også være forberedt for at komme tilbage til endnu en sæson og ikke ende på en cliffhanger.
Callie: Ja, præcis. Og du ved, vi dræbte en af vores hovedkarakterer. Fansene affinder sig stadig med det, nogle af dem kan bare ikke forlige sig med det, og det forstår jeg. Hun var en elsket, en slags teltstang-karakter, og det var et slag, men vi var i en situation, hvor vi ikke ønskede at holde hende som gidsel, skuespillerinden. Hun er på et tidspunkt i sin karriere, hvor hun havde en masse andre muligheder for at gøre ting, hun gerne ville, og vi ønskede ikke at holde hende tilbage fra det. Så modvilligt tror jeg, at hun var lige så tilbageholdende med at tage af sted, men havde afvist ting i årevis, som ville have været rigtig spændende for hende at komme til at gøre, så vi delte på en måde forskellen. Det var ikke noget, vi elskede at gøre, tro mig.
På den note også ved jeg, at med nogle shows, fanskarerne, især på sociale medier, virkelig kan blive brutale. Har du overhovedet oplevet det med Nashville? Og i så fald, hvordan adskiller du dig selv fra det og holder dig selv ikke opmærksom på negativiteten fra fans, der kan være kede af bestemte beslutninger, når du er historieskaberen.
Callie: Her er sagen, jeg forstår fuldstændig, hvorfor de ville være kede af det. Der er ingen tvivl om, at det er … det er ikke, hvad jeg ville have ønsket. Du ved? Jeg forstår det fuldstændig. Jeg tror ikke, at der er nogen måde, du kan sige, åh, ja, lad os gøre det her, hvor er det fantastisk. Du ved? Hun er en af vores yndlingsskuespillerinder, hun er en slags centrum i showet. Jeg forstår det fuldstændig. Se, der er ingen måde, du kan være i tv-branchen og ikke få folk til at hade det, du laver. Jeg ser hele tiden ting, som jeg ikke kan holde ud. Jeg forstår ikke, hvordan det blev lavet, jeg ved ikke, hvorfor nogen ser det. Og jeg ved, at der vil være folk, der har det sådan med vores show, sådan er det bare. Du kan ikke behage alle. For helvede, meget af tiden kan du ikke behage de mennesker, du var glad for på grund af beslutninger som den, vi blev sat i. Vi gør vores bedste, ved du? Jeg mener, jeg forstår det, jeg råber til fjernsynet.
Men på samme tid er der også denne del af mig, der ligner … i betragtning af, hvad der foregår rundt omkring i verden, og hvad der sker i vores samfund, er dette virkelig sådan en mikroskopisk prik i den overordnede skala af ting, at jeg tror, der er en masse andre ting at være ked af udover dette. For mig og fansene. Det er ligesom, det er ikke problemer, ved du?
Callie Khouri på TCM: Trailblazing Women in FilmRet. Nå, jeg mener i sidste ende, at jeg tror, at i enhver form for kunst, hvis du elsker det, eller hvis du hader det, er det en følelse, der fremkaldes i hver ende af spektret, jeg synes er god kunst. Så selvom fansene er kede af noget, er de kede af det, fordi de blev forelsket i en karakter, fordi den karakter blev lavet så fantastisk. Du ved?
Callie: Ja. Og når vi taler til det, så synes jeg, det er interessant, når folk gør ting, man hader. Jeg har venner gennem mange, mange år, som nogle gange tænker: Åh min gud, jeg vil fandme myrde dem. Du ved?
Og andre gange er du sådan, åh min gud, jeg kan ikke forestille mig mit liv uden denne person i det. Så jeg tror, at det ikke er meget anderledes at sætte folk igennem den slags forhold til karakterer, end man går igennem med det virkelige liv. Jeg mener, hvem har du aldrig en konflikt med? Du ved? Forstår du altid præcis, hvorfor de gør, som de gør?
Det skal man have for at skabe en god historie, man skal have konflikt.
Callie: Ja. Jeg mener, vi får mange af, jeg vil bare se dem glade. Og du tænker ved dig selv, nej, det gør du ikke. Hvor længe ser du det?
Nå, for alle, der ønsker at forfølge en karriere som forfatter til enten film eller tv, hvilket råd vil du give dem?
Callie: Jeg tror, jeg bliver nødt til at sige udholdenhed, en, og vel vidende, at du bogstaveligt talt ni og en halv ud af ti gange får nej til et svar. Du skal ikke lade det være det, der afgør, om du fortsætter eller ej. Du skal være forberedt på skuffelse, og du skal være forberedt på tanken om, at du ikke får den mest perfekte version af alt, hvad du vil gøre. Du vil arbejde dig selv til tilstande af udmattelse, som du ikke engang troede var mulige. Det er en meget hård, udfordrende, krævende, frustrerende forretning med øjeblikke af absurditet og fuldkommen glæde. Det er ikke kedeligt, vil jeg vel sige.
Men jeg vil sige, at du virkelig skal prøve at holde dig til at skrive det, du elsker, skrive det, du gerne vil se. Forsøg ikke at følge markedet. Hvis du ser et show, som du virkelig godt kan lide, så lad være med at gå, jeg vil gerne lave sådan et show, fordi nogen allerede laver det show.
Kan du fortælle lidt om netop din dagligdag med at arbejde med et tv-program kontra en film?
Callie: Dagen er lidt anderledes hver dag. Jeg mener, det er det samme på et indslag, men det er … et indslag er meget anderledes, fordi du er i forberedelse, så skyder du, så er du i posten, så promoverer du filmen. Det er ligesom om, at alle de ting sker på én gang, så du har rigtig travlt hele tiden.
Hvad ville du gerne se ændre sig i Hollywood? Med Nashville var du i stand til at skabe disse kvindelige karakterer, der slet ikke er stereotype. De er ægte og komplekse og bare så smukt skrevet. Hvilken slags ændringer vil du gerne se foretaget i Hollywood for at spejle mere af det?
Callie: Nå, jeg ved ikke, hvordan jeg skal finde ud af det. Jeg mener, det, jeg gerne vil se ændre sig i hele kulturen, er vel ikke at se kvindeorienterede ting formindsket og set på som mindre end. Det er en ting, jeg synes, ville være fantastisk at være sket. Når det er sagt, mener jeg, du ser på Emmy-uddelingen i år, og hvem der vandt, jeg tror, at tv anerkender kvinder på en måde, som mange andre virksomheder ikke gør. Jeg mener, Handmaid's Tale var bestemt et banebrydende, smukt gengivet værk, der var lige så dramatisk overbevisende som ethvert show, der nogensinde er blevet lavet. Det er jeg rigtig, rigtig glad for. Jeg tror generelt, jeg ville gerne se, at tingene ikke var så svære for kvinder i kulturen som helhed. Du ved?
Det ser ud til, at der er mange flere roller i tv, der er virkelig banebrydende for kvinder i modsætning til film. Selvfølgelig er der nogle undtagelser, selvfølgelig, med film, men føler du, at vi ser flere af den slags roller for kvinder i tv, som virkelig ændrer spillet, og som løfter og adresserer samtalen til lønulighed eller at visse typer roller ikke er tilgængelige? Føler du, at fjernsynet er lidt foran spillet der?
Callie: Ja, det gør jeg. Jeg mener, jeg føler, at spillefilm er … ja, lad mig sige det sådan. Store studiefilm er fuldstændig rettet mod mænd, med undtagelse af Wonder Woman og den slags. Men jeg mener, hvis du ser på HBO-serien, der vandt så meget, Big Little Lies, det var den anden store vinder ved Emmys i år, jeg mener, det var noget, der blev kritiseret og et fuldstændig kvindeligt produceret show. Jeg mener, jeg kan ikke komme i tanke om et kvindeligt projekt i spillefilmsverdenen, som jeg kunne sammenligne det med. Der er bare virkelig ikke en.
Lønuligheden er bare utilgivelig. Der er bare nul forsvar for det. Det er ikke andet end rent, vi værdsætter mænd mere end kvinder. Det er alt, hvad der er. For det er som om, man ikke kan betale fyrene mere, fordi de er mere pålidelige i forhold til at kunne være en billetlods. De har lige så mange fiaskoer som kvindedrevne projekter. De har lige så mange fyre, der kommer derind og tegner i årevis og så pludselig ikke gør det. Der er bare ingen grund til det. Jeg har ikke meget humor over det.
hvordan fungerer en takst?
Men det er bare … og det er ikke kun vores forretning, som vi godt ved, så jeg synes bare, der er en grundlæggende uretfærdighed her, som er meget svær at sluge.
Det er dog dejligt, at samtalen finder sted. Da Hollywood i det mindste er i spidsen for, er den samtale nu i medierne, så forhåbentlig kan det også anspore til forandring på andre områder, hvis vi bliver ved med at tale om det.
Callie: Ja, absolut. Du ved hvad? Jeg synes, at alle skal udtale sig om det. Jeg mener, jeg var virkelig så glad, da nogle af de mandlige stjerner i det mindste selv afslørede, hvad de lavede, så kvinderne overhovedet kunne vide, hvor meget mindre de fik betalt. Det er en handling af overordnet mod i vores forretning, hvor du på en måde stiltiende bliver truet, hvis ikke udadtil truet, til at holde din mund og tage pengene og være glad for det, du har. Det er det samme som med det, NFL-spillerne har oplevet lidt. Det er ligesom, hvorfor holder du ikke bare kæft og er taknemmelig? Det er som om, det er vi ikke. Du ved?
Til sidst ville jeg spørge dig, om du fik nogle råd, som du fik i starten af din karriere, måske mens du arbejdede på Thelma og Louise, som virkelig har gjort en forskel for dig?
Callie: Jeg fortalte det ikke til nogen, da jeg skrev Thelma og Louise. Jeg tror det eneste, jeg vil sige, er at blive ved. Bare fortsæt. Der er intet at vinde ved modløshed og fiasko, hvis du stopper der. Det er helt sikkert noget, du kommer til at gå igennem. Hvis du bliver ved med at finde ting, der begejstrer dig, som du brænder for, så har du et godt skud. Men hvis du let bliver modløs, er dette ikke noget for dig.
Fang Callie Khouri på TCM i oktober som gæst på TCM Spotlight: Banebrydende kvinder , og du kan følge hende online på Twitter på @CallieKhouri.
