Stephanie Allain producerer prisvindende film af farvede forfatter-instruktører, der skaber overskrifter, starter karrierer og former det kulturelle landskab.
hvilke af følgende er komponenter i den cirkulære flow-model
Hun startede sin filmkarriere som læser hos CAA og arbejdede som historieanalytiker hos 20th Century Fox, Warner Bros og Columbia Pictures. I 1990 overvågede hun John Singletons Boyz N the Hood og blev forfremmet til Senior Vice President of Production hos Columbia Pictures, hvor hun arbejdede i et årti. Efter et kort ophold som produktionschef for Jim Henson Pictures grundlagde hun Homegrown Pictures
i 2003. Hustle & Flow , Beyond the Lights og Kære hvide mennesker er blandt hendes berømte titler.
Fra 2011-2016 fungerede hun som direktør for LA Film Festival, hvilket gjorde den til den mest forskelligartede filmfestival i verden, hvilket tiltrak fejrede
kunstnere og titusindvis af deltagere.
Hun er medlem af Academy of Motion Pictures Arts and Sciences, Writer's Guild of America, Producers Guild of America og Dramatists Guild of America. Hun sidder i bestyrelsen for Women in Film og underviser i film på USC Peter Stark Program og UCL Entertainment Studies.
Hvad er det bedste karriereråd, du nogensinde har fået?
Jeg tror, at det bedste karriereråd har været at stole på min mavefornemmelse. Fordi dette er en meningsforretning, virkelig, som William Coleman sagde, ingen ved ingenting. Så jeg tror, det er vigtigt at fokusere på, hvad der er vigtigt for dig, hvad der gør dig passioneret, og lade det vise vejen. Og ja, det lærte jeg tidligt, tror jeg nok gennem mine to mentorer, Don Steele og Amy Pascal.
Jeg ville gerne have dig til at uddybe noget, du sagde under optagelserne, som jeg elskede. Du talte om at kunne tage telefonen og ringe til Kathleen Kennedy og få en samtale, få det råd og få den feedback, der er så værdifuld for dig. Hvad gør folk, der ikke arbejder i Hollywood, som – tidligere i år, så vi alle sammen Ryan Murphys fejde, og selvfølgelig var drivkraften bag det, at Joan Crawford og Bette Davis kæmpede mod hinanden, men det var der et tilbageslag i. Der er dette vedvarende stigma der. Hvad skal folk, der ikke arbejder i Hollywood, vide om kvinder, der arbejder sammen?
Nå, først og fremmest tror jeg, at kvinder, der arbejder sammen i Hollywood, har en følelse af søsterskab. Det er virkelig sandt. Jeg mener, vi er allerede oppe imod et system, old boys-netværket, bare den traditionelle måde, folk tænker og bevæger sig på, og deres skævheder, som vi er betinget af, bare som en kultur. Så når du genkender en anden kvinde, der har evnerne og temperamentet og talentet, så er det en mulighed. Og jeg tror, at jeg ofte, på dette tidspunkt i min karriere, ringer til kvinder for at hjælpe mig med at producere, fordi der er meget på settet i 12 til 16 timers dage. Jeg ville elske at have hjælp, du ved, og så dyrkede jeg faktisk min mentee, som blev min assistent, som nu er min producerende partner.
Og det er fantastisk, fordi hun er så dygtig, og hun bringer en anden stemning til det. Så hun er, du ved, hvad, meget yngre end jeg er, og så jeg sender hende ud, fordi hun er så sød, og folk elsker hende. Jeg sender hende ud for at gøre ting, som jeg måske ikke har lyst til, og ja. Jeg elsker det. Jeg tror, at det at arbejde sammen med andre mennesker, især kvinder, er en fænomenal mulighed. Og jeg tror, at i Hollywood, tror jeg, folk genkender det. Og jeg vil gerne aflive den forestilling om, at kvinder kradser katte eller forsøger at slå en anden fast.
I øjeblikke med usikkerhed eller tvivl, som du har haft, især som kvinde i denne branche, hvad gør du så for at bygge dig selv op igen? Hvor går du hen for at få den støtte?
Det er så godt, det er så godt. Du ved, det er en af de vigtigste ting, jeg tror, i Hollywood, er du vil have fiaskoer. Det sker bare. Og nogle gange er filmen fantastisk, og den tester godt, men når du kommer igennem markedsføringen eller hvad som helst, virker den ikke. Så jeg lærte gennem fiasko, at du ved, du skal støve dig selv af. Du er nødt til at komme derud igen. Og det er der, den egentlige karaktertest, tror jeg, er. For det er svært at vise dit ansigt, når de har sprøjtet din film overalt, og så ser alle på billetkontorets resultater, og du ved, det er ikke 1, 2 eller 3. Hvad sker der så?
Så for mig havde jeg børn, før jeg startede i branchen. Så og nu arbejder mine børn faktisk med mig, og jeg arbejder med dem, og de gør deres egne ting, så familien er virkelig virkelig vigtig. Jeg er gift med en fantastisk mand, mine børn, min mor, som bare har et rigtigt liv. For jeg tror nogle gange, at man bliver så involveret i Hollywoods fantasiverden og laver film, at man forsømmer, f.eks. hvad der sker, når man går hjem. Hvad er der, når du kommer hjem? Og heldigvis var jeg skør nok til at have et barn meget, meget ungt, så jeg havde altid den slags prøvesten.
Og det var faktisk derfor, jeg kom ind i branchen, fordi jeg var kunstner, jeg var danser, jeg var en boheme, og så var jeg gravid, og jeg var sådan, Åh! Jeg skal arbejde nu, gøre noget. Hvad er jeg god til? Og jeg syntes, jeg er god til at læse. Og det dukkede op, der var et job, der hed læser, så jeg var ligesom Perfekt! Jeg tager det job, jeg kan pleje og vende bladene, så ja. Det er familie og bare at gøre rigtige ting, bare gå, bare være en rigtig … jeg er fan. Jeg går i biografen. Jeg tager til Arclight for at se film. Du ved, jeg kan ikke lide at se ting som, du ved, bare i prissæsonen eller hvad som helst. Jeg synes bare, det er rigtig vigtigt at være derude i verden sammen med folket.
hvordan man pitcher en historie til en redaktør
Det er grunden til, at du kender tidsånden. Det er sådan, at hvis du ikke er i den virkelige verden, hvordan ved du hvad … Ikke så meget at følge trends, men bare, når du læser noget, ved du, at dette vil markere sig. Dette er vigtigt at gøre nu. Og Illeana sagde noget sjovt, som jeg synes er rigtigt, hvilket vil sige, at jeg har været foran kurven. Nogle gange er det lige så svært at være foran kurven som at være bag ved kurven, fordi du venter på, at verden ligesom indhenter det.
Jeg lavede denne film Something New for mange år siden, og det var Sanaa Lathan, en sort kvinde, der forelsker sig i en hvid fyr. Og det testede fantastisk, og det var så skønt og sødt, og det var følelsesladet. Og på det tidspunkt, folk, indså vi, at kvinder, især sorte kvinder, faktisk ikke ønskede at gå i teatret, selvom vi vidste, at formålet med filmen var, at mange sorte kvinder ikke kan finde sorte mænd, og så de leder efter kærligheden udenfor. Men det var bare en lille smule... Ligesom, hvis vi lavede den film nu, åh mand, det ville være et kæmpe hit. Hvad vil du gøre?
Hvordan ser en typisk dag ud i din verden?
En typisk dag er, jeg vågner meget tidligt, jeg træner, normalt er det enten yoga eller pilates eller en gåtur med min mand. Jeg kan godt lide at få det af vejen. Og så går jeg ind på et kontor, det er et kollektivt kontor i Hollywood. Hollywood sker så meget nu. Åh gud. Det plejede at være sådan, du ved, nedslidt og skævt, men nu er alle i Hollywood. Så det her er et smukt kontor, det hedder NeueHouse, og det er så forskelligt derinde, jeg elsker det. Det er smukt.
Det er ligesom, det tog mig et stykke tid at vænne mig til det, for det er som om du er på ferie på et lækkert hotel. Ligesom, tilbage på arbejde? Hvad sker der? Men jeg har Mel Jones, som er min producerpartner, og Gabby, som er vores assistent, og vi går der hver dag, og vi arbejder. Vi taler om manuskripter, vi taler om film, vi planlægger, vi budgetterer. Og vi har møder, vi mødes med alle slags mennesker. Det plejer jeg at gøre. Jeg slår tidligt af, fordi jeg står tidligt op, så bogstaveligt talt, sandsynligvis, hvis jeg ikke skyder ... Hvis jeg ikke skyder, er jeg færdig kl. 5.00. Jeg tager hjem.
Mine børn er alle voksne, så det har jeg ikke, men ja. Jeg kan godt lide at slappe af. Vi ser mange film. Og ja, det er stort set dagen. Medmindre jeg optager noget, og så er det meget anderledes, fordi der er en ringetid, lange timer, det og det, og du ved, jeg har lige lavet... De sidste to film optog jeg i Virginia, så det er en anderledes oplevelse, når du er ikke hjemme og bor ude af et hotel. Men ja, det er min dag. Meget læsning. Masser og masser af læsning.
Stephanie Allain på TCM: Trailblazing Women in FilmSom en, der tydeligvis har studeret film og kvinderoller i film, har jeg været så uddannet i at se, først i år, men så denne serie sidste år. Så jeg er begejstret for, at TCM fortsætter med at sætte fokus på Trailblazing Women in Film. Men den største kæphest for mig har været, at kvinder faktisk havde mange flere roller i filmproduktion i den stille æra.
hvordan man skriver en synopsis til en roman
Jeg ville gerne bringe den pointe frem! Det er som om lyden på en måde gjorde kvinderne tavse. Hvilket jeg, ja. Pokkers! Jeg ville bringe det op. Men jeg tror, det var, fordi budgetterne blev større. Bevidst bias fortæller os, at mænd er bedre til penge end kvinder. Det er det, der er boret ind i os. Og jeg tror også, fordi det blev sådan et fancy job, et prangende job at drive et studie, at være leder på den måde, at kvinder blev marginaliseret. De blev på en måde skubbet til siden. Redigering startede med kvinder. Kvinder var redaktører, før fyre kom ind i redigeringsrummet, fordi de ikke ville gøre det. De sagde: Lad hende gøre det. Gå i mørket i ryggen og kom tilbage med noget.
Du talte om at få et barn, og hvordan det startede din karrierevej. Kan du tale lidt om at balancere moderskabet og, du ved, forfølge din karriere?
Et ord. To ord. Min mor. Jeg kunne ikke have gjort, hvad jeg gjorde uden hende. Hun … vi er fra syden, vi er fra New Orleans og en lang række af matriarker, og hver efterfølgende generation hjalp med børnene. Og hun var en pædagog, en skolelærer … På det tidspunkt … Mens mine børn voksede op, var hun der for mig. Hun ville hente dem fra skolen. Jeg var aldrig bekymret, for det var min mor, ved du? Det var ikke sådan, at det var hyret hjælp. Det var min mor. Og de har et utroligt forhold til hende. Så det har virkelig frigjort mig til at forfølge, at rejse, at tage job. Jeg bliver følelsesladet, fordi hun er den rigtige vare.
Hvad skal unge kvinder, der går ind i denne virksomhed eller går på college, være i denne branche, hvad skal de vide?
Nå, nummer et, de skal vide, at det er hårdt. Det er en hård forretning. Jeg siger virkelig til unge mennesker: Gør det ikke, medmindre du er nødt til det. Du skal have den passion. Hvis du kan gå væk, så løb. Og så, når du siger: Okay, jeg er med i det, det vigtigste, og det er intersektionalitet, fordi jeg er en kvinde, er jeg også en sort kvinde. Jeg har altid gjort mere arbejde end alle andre.
Okay, så da jeg var læser på et studie, fik du tildelt tre eller fire manuskripter, alle blander. Jeg ville læse dem alle. Så når vi kommer tilbage på mandag, og vi taler om det, kan jeg tale om dit manuskript, jeg kan tale om dit manuskript, jeg kan tale om mit manuskript. Den opmærksomhed på arbejdsmoralen synes jeg er virkelig, virkelig vigtig, fordi det hjælper med at fjerne nogle af skævhederne. Fordi de ser dig, og de går, Åh, wow. Hun er et kraftcenter. Jeg synes, det er rigtig vigtigt at udføre arbejdet. Lav lektierne.
hvordan man skriver en bestsellerroman
I Hollywood er det vigtigste hjemmearbejde, du kan gøre, at læse, for alt starter med et manuskript. Så jo mere du læser, jo mere du ved, hvad der er godt, jo mere ved du, hvad der er galt med noget, fordi du har læst så mange ting, at du på side 10 kommer til at sige: Vent et øjeblik. Der sker ikke noget! Du ved det. Det bliver indgroet. Så jeg siger til de unge, at de skal læse så meget, de kan.
Og ud over det, for så vidt som det er producer, at læse så meget de kan, og så, hver gang du læser et manuskript, hver gang du læser en bog eller en pilot, skrive det op. Det er ligesom old school, men skriv det op. Gør dækning. Lav en synopsis, og lav derefter en kommentarsektion. Det træner dig … En anden ting, en bjælkelinje. Det træner dig til virkelig at kondensere og forstå essensen af noget, så du kan kommunikere det, for i denne branche læser mange mennesker ikke. Så hvis du skal læse noget, og du har brug for at begejstre en anden, må du hellere være skarp, du må hellere være klar, du må hellere være sådan, så oven i den historie, at de allerede vil have det. De har ikke engang læst det.
Så det synes jeg er det vigtigste. Bare en dræber arbejdsmoral og bare læs et manuskript, se en film hver dag. Det er din sag, du skal se en film hver dag. Da vi opdragede børnene, havde vi filmaften hver aften. Og så gik vi gennem forskellige instruktører og så alle filmene, så de voksede op med den slags forståelse af, at man ikke kan være i en virksomhed og ikke forstå, hvor det hele starter. Så det synes jeg er det vigtigste.
Fang Stephanie Allain på TCM i oktober som gæst på TCM Spotlight: Banebrydende kvinder , og du kan følge hende online på Twitter på @StephanieAllain.
