Vigtigste Kunst Og Underholdning Film 101: Hvad er fotografidirektøren og er fotografidirektør det samme som filmfotograf?

Film 101: Hvad er fotografidirektøren og er fotografidirektør det samme som filmfotograf?

Direktøren for fotografering er en integreret del af historiefortællingsprocessen, da de er den person, der fanger instruktørens vision på kameraet. Forholdet mellem en instruktør og hans eller hendes DP er dybt samarbejdsvilligt og spænder ofte over flere film.

Vores mest populære

Lær af de bedste

Med mere end 100 klasser kan du få nye færdigheder og frigøre dit potentiale. Gordon RamsayMadlavning I Annie LeibovitzFotografering Aaron SorkinScreenwriting Anna WintourKreativitet og lederskab deadmau5Elektronisk musikproduktion Bobbi BrownMakeup Hans ZimmerFilm Scoring Neil GaimanThe Art Of Storytelling Daniel NegreanuPoker Aaron FranklinTexas Style Bbq Misty CopelandTeknisk ballet Thomas KellerMadlavningsteknikker I: Grøntsager, pasta og ægKom igang

Gå til sektion


James Patterson underviser i at skrive James Patterson lærer at skrive

James lærer dig, hvordan du opretter karakterer, skriver dialog og holder læsere på siden.



hvad er raketbrændstof lavet af
Lær mere

Hvad er en fotografedirektør?

Fotograferingsdirektøren, også kendt som DP eller filmfotograf, er den person, der er ansvarlig for at skabe en films udseende. En god DP vil hæve en direktørs vision og introducere ideer og koncepter, som direktøren måske ikke har overvejet. Det er ikke tilfældigt mange instruktører og filmfotografer arbejder gentagne gange sammen, såsom Steven Spielberg og Janusz Kaminski eller Spike og hans NYU-klassekammerat Ernest Dickerson, der skød seks af hans film.

DP styrer alt, hvad der påvirker, hvad kameraet er i stand til at fange (dvs. komposition, eksponering, belysning, filtre og kamerabevægelser). Fotograferingsdirektøren er leder af kameraet og belysningspersonale på sættet og vælger også kameraer, linser og filtre, der skal bruges til en optagelse.

Hvad er en fotografedirektørs jobbeskrivelse?

For bedre at forstå, hvad en fotografedirektør gør, skal vi se på deres ansvar i hver fase af filmproduktionen:



Hvad laver en fotografdirektør under præproduktion?

Under forproduktionen bruger DP meget tid på at opfatte filmens visuelle udseende.

  • Brainstorm : DP arbejder tæt sammen med instruktøren, produktionsdesigneren og resten af ​​kunstafdelingslederne for at brainstorme udseendet og filmen af ​​filmen. I løbet af denne fase rejser filmfotografen spørgsmål som: Hvad er tonen i filmen? Hvad er farvepaletten? Hvilke andre film inspirerer til udseendet af denne film? Hvilke visuelle effekter har vi brug for? Instruktører og filmfotografer kommunikerer ofte med hver i løbet af denne fase ved hjælp af humørbrædder eller lookbøger. (Lær hvordan du laver en look-bog med vores komplette guide her.)
  • Spejdersteder : Fotodirektøren ledsager lokalitetschefen eller lokalitetsspejeren, når de søger efter placeringer, der skal filmes. DP vil undersøge placeringen for sit naturlige lys (eller mangel på det), dets plads og opsætning, og om det er i tråd med det ovennævnte visuelle udseende af filmen.
  • Saml kameraudstyret : DP vil give linjeproducenten en liste over påkrævet udstyr (som inkluderer kameraer, linser, filtre og filmlager) til udlejning eller køb.
  • Saml holdet : Mange DP'er har opbygget et hold, som de kan stole på gennem at arbejde på mange forskellige projekter, og de vil ofte arbejde med det samme kamera og belysningsteam fra film til film. De arbejder også med linjeproducenten for at ansætte og udfylde holdet. De primære positioner, der interagerer mest med DP inkluderer:
    • Kameraoperatøren fungerer kameraet. På mindre budgetfilm er DP muligvis også kameraoperatør. DP'en komponerer skuddet og instruerer kameraoperatøren, hvordan man holder og flytter kameraet for at få skuddet.
      • Steadicam-operatøren opretter Steadicam-systemet (hvis filmen har et), som stabiliserer kameraet under bevægelse. DP'en komponerer skuddet, og Steadicam-operatøren administrerer Steadicam-systemet, så det passer til skuddet.
    • 1. og 2. assistentkamera
      • 1. assistentkamera er også fokusudtrækkeren, fordi deres primære opgave er at sikre, at uanset emne eller handling, der bliver filmet i skarpt fokus. Når skuespillere bevæger sig mod eller væk fra kameraet, fokuserer de og fokuserer kameralinsen igen. De bygger også kameraet i begyndelsen af ​​dagen og sørger for, at alt bliver sat på plads igen i slutningen.
      • 2. assistentkamera er også klapperlæsseren, hvilket betyder, at de identificerer hvert nyt tag på en skifer. Dette giver redaktøren mulighed for at synkronisere lyden med billedet. De arbejder også med 1. AC for at markere skuespillerpositionerne under øvelsen, hvilket hjælper 1. AC med at vide, hvornår de skal skifte fokus.
    • Gafferen overvåger belysning og elektrisk på en film. DP skaber det overordnede lysdesign og er afhængig af gafferen og hans team til at implementere hans vision.
    • Nøglegrebet vedligeholder kameraet og belysningsudstyr og betjener vognen, kranerne og alt andet ikke-elektrisk udstyr. DP skaber visionen, kommunikerer den til nøglegrebet, og nøglegrebet (og hans team) gør hvad der kræves (dvs. betjener en vogn eller forsyner gafferen med det nødvendige lysudstyr) for at gøre DP's vision til virkelighed.

Hvad laver et bibliotek med fotografier under produktionen?



Fotograferingsdirektøren udfører størstedelen af ​​deres job under produktionen, det er når filmen faktisk optages.

  • Bloker skud : DP vil samarbejde med instruktøren for at beslutte, hvordan man skyder en bestemt scene
  • Skyde : Under produktionen dirigerer DP kameraet og belysningspersonalet under opmærksomhed på følgende områder:
    • Komposition og indramning : Hvordan alt er arrangeret inden for rammen.
    • Eksponering : Mængden af ​​lys, der fanges af kameraet, og hvordan en scene tændes.
    • Objektiv og filtre : DP vælger kameralinsen og skal overveje en række faktorer som historien, de fortæller (følelsesmæssige scener har muligvis brug for en linse, der er specifik for nærbilleder), hvor langt de er fra motivene (er der tilstrækkelig dybdeskarphed til visse linser), hvor meget lys har de (visse linser er bedre til at fange naturligt lys end andre) osv.
    • Kamerabevægelser : DP'en instruerer kameraoperatørerne, hvor de skal placere kameraet, og hvordan man bevæger det gennem scenen.
  • Gå over dagbøger : Dagbøger henviser til den rå, ikke-redigerede optagelse, der blev skudt den dag. Dagblade gennemgås af direktøren og DP for at sikre, at alt stemmer overens med den oprindelige vision.

Hvad laver et katalog over fotografier under postproduktion?

DP's job er næsten færdig under efterproduktionen, bortset fra en sidste proces, der påvirker filmens udseende.

  • Farvelægning : Farvesortering justerer filmens udseende og farve. DP er ansvarlig for filmens farvepalet, så de rådgiver farvelæggerne om, hvordan farvepaletten skal vises.
James Patterson underviser i at skrive Usher lærer kunsten at spille Annie Leibovitz underviser i fotografi Christina Aguilera underviser i sang

5 ting hver filmfotograf har brug for

En fotografedirektør er en visuelt kreativ, men teknisk rolle, og man skal også være komfortabel med at styre et stort team. Der er mange færdigheder, som en filmfotograf skal have for at få succes:

  • Kunstnerisk vision og øje for fotografering . DP indstiller det visuelle for filmen og bør som sådan have et naturligt øje for at tage levende billeder.
  • Evne til både at give og følge instruktionerne . DP er nødt til at forstå direktørens vision og derefter kommunikere denne besked til mange mennesker på tværs af to hele afdelinger.
  • Tekniske kamerafærdigheder . DP skal vide, hvordan man betjener et kamera, hvad forskellige kameraer gør, hvordan man bruger mange linser, hvordan man eksponerer et skud osv.
  • Erhvervserfaring : Arbejd dig op ad rækken ved at starte som assistent i enten kameraet eller belysningsafdelingen. Du kan derefter blive en lystekniker eller kameraoperatør og til sidst som kameraassistent for en kendt filmfotograf. Netværk med linjeproducenten og assisterende direktør er også nyttige, da de kan ansætte dig som DP på ​​deres næste projekter.
  • Stærk portefølje : Byg din portefølje ved at arbejde på kameraafdelingsjob på lavere niveau på betalte filmoptagelser og klatre i rækken, mens du også arbejder som filmfotograf på ubetalte filmoptagelser. Styrken i din portefølje er afgørende for at få et job som filmfotograf, uanset hvor langt du har klatret op ad filmproduktionsstigen, eller hvor du gik i skole.

Lær mere om filmroller og ansvar med Jodie Foster her.

MasterClass

Foreslået til dig

Online klasser undervist af verdens største sind. Udvid din viden i disse kategorier.

James Patterson

Underviser i skrivning

Lær mere Usher

Underviser kunsten at ydeevne

Lær mere Annie Leibovitz

Underviser fotografi

Lær mere Christina Aguilera

Underviser sang

Lær mere

Hvordan 3 anerkendte instruktører arbejder sammen med deres filmoptagere

Tænk som en professionel

James lærer dig, hvordan du opretter karakterer, skriver dialog og holder læsere på siden.

hvordan man bliver en hollywood-forfatter
Se klasse

Martin Scorsese og Freddie Francis
Martin Scorseses samarbejde med filmfotograf Freddie Francis den Cape Fear (1991) havde stor indflydelse på instruktøren. Francis havde et sæt på fem anamorfe linser, som han brugte på film som f.eks De uskyldige (1961). I den film går skuespillerinden Deborah Kerr gennem salene i et victoriansk palæ i mørkt tøj, men alt i den brede ramme er i skarpt fokus. Martin spurgte Freddie Francis, hvordan han opnåede denne effekt, og han svarede, at han skød den på f / 11 (den mindste blænde i kameraet), hvilket krævede store mængder lys. Det var først før de arbejdede sammen om Cape Fear at Martin fuldt ud forstod årsagen til, at så meget lys flød over sætene af de ældre film lavet i Hollywood.

Freddie Francis viste også Martin, at subtile ændringer i indramningen kan gøre en stor forskel. I Cape Fear , der er et skud af Nick Nolte, der kigger gennem et vindue på Jessica Lange, der terroriseres af Robert De Niro. Martin og Freddie Francis stillede skud af Noltes to øjne op, men Martin var utilfreds. DP's løsning var at vise kun det ene øje, hvilket fuldstændigt ændrede skuddet, hvilket resulterede i et andet verdsligt, mystisk billede. Lær mere her.

Spike Lee og Ernest Dickerson
Spikes filosofi om film som bevægelse giver mening i betragtning af nogle af de kamerateknikker, han og DP Ernest Dickerson ansatte er blevet signatur. Da Spike skyder på Malcolm X, afslørede den dræbte lederes enke, at hendes mand havde en fornemmelse af, at der ville være et forsøg på hans liv under hans tale i Audubon Ballroom. For at formidle den følelse, som Malcolm måske følte i det øjeblik, foreslog Dickerson et dobbelt dolly-skud, hvor Denzel sidder på en dolly og bliver trukket, hvilket giver en illusion om, at Malcolm er i dyb tanke, bevæger sig gennem rum og tid som verden - og muligvis hans dødelighed - går ham forbi. Det er risikotagende teknikker som disse, der giver en instruktørstil og forskel. Lær mere her.

Mira Nair og Declan Quinn
Når Mira finder en stor filmfotograf, har hun en tendens til at holde fast i dem. Hun har arbejdet med fotografedirektør Declan Quinn på seks forskellige projekter, herunder Monsun Bryllup . Cinematografer er nære samarbejdspartnere om Miras film og tilslutter sig teamet tidligt og hjælper med at forme og tage hendes vision endnu længere. De skal have en bevidsthed, trøst og endda kærlighed til andre verdener og behandle deres indramning af disse verdener med hellighed og poesi.

Declan Quinn skød hele filmen Monsun Bryllup med et håndholdt kamera, og handlingen blev blokeret med skuespillerne, der vidste, at kameraet kunne lande på dem når som helst. Declan og Mira var enige om, at håndholdt for denne film ikke ville betyde ujævn eller svimlende. Snarere ville stilen være flydende, og kameraet ville udforske forbindelserne mellem tegn næsten som om det var en observatør af handlingen. For eksempel forbinder kameraet to tegn sammen på en sublimistisk kraftig måde under en scene, hvor hele familien poserer for et gruppebillede. Ria, der er blevet bedt af en uvidende bryllupsfotograf om at sidde ved fødderne af sin mishandler, ser op på sin onkel, som skulle beskytte hende. Det smertefulde udtryk i Rias ansigt og bevægelsen af ​​øjnene op til sin onkel forråder en stærk undertekst, der hverken var skrevet eller talt af nogen karakter. Alligevel bemærker publikum denne dynamik,
takket være kameraets subtile bevægelser. Lær mere her.