David Mamets Top 9 tip til skrivedialog

Dramatiker, manuskriptforfatter og forfatter David Mamet er et af de mest indflydelsesrige navne i teater og film i dag. Uanset hvilket medium Mamet arbejder i, skinner hans dygtighed med dialog igennem. Nedenfor deler Mamet sine tanker om, hvad der skaber effektiv dialog, rådgiver førstegangsforfattere om, hvordan man finder deres personers stemmer og giver reklamer, der arbejder på tværs af både scenen og skærmen alt, hvad de har brug for for at undgå de almindelige fejl ved dårlig dialog.

hvordan man klæder sig til et cocktailparty

Gå til sektion

• Hvad kendetegner David Mamets tilgang til dialog?
• David Mamets Top 9 tip til skrivedialog
• Lær mere om David Mamets MasterClass

Pulitzerprisvinderen lærer dig alt, hvad han har lært i 26 videolektioner om dramatisk skrivning.

Hvad kendetegner David Mamets tilgang til dialog?

Mamet skriver ikke bare god dialog; hans dialog er så berømt, at den har sit eget navn: Mamet taler. Karakteristisk for hans tilgang er en skarp, hurtig ilddialogstrøm, der tilnærmer afbrydelser og indskud i det virkelige liv - mens det på en eller anden måde er meget mere underholdende.

Når Mamet skriver dialog, ligner talemønstrene for hans karakterer dem for en rigtig person, men uden umms, ahhs, stammers og mangel på præcision, der ellers næsten helt sikkert ville dukke op.

David Mamets Top 9 tip til skrivedialog

Mamet indlæser sin dialog med masser af undertekster og giver afkald på small talk for robust lyrik. Nedenfor er Mamets top 9 tip til at skrive dialog:

1. Vær klar over, om dit manuskript er til skærmen eller scenen - det vil dramatisk ændre din dialogskrivning . Mamet nedbryder det på denne måde: et skuespil er al dialog, og en film er alle billeder. Du kunne ikke have nogen dialog i en film og stadig fortælle en historie gennem sammenstillingen af ​​billeder. Hvis du skriver sceneanvisninger, laver du noget forkert, siger Mamet. ‘Jeanine kom ind i lokalet. Hendes lysebrune hår kruset fra hendes dag på stranden. Hun havde åbenbart glemt at bære sin badehætte. Hvor kunne det være? ’Glem det. Det eneste vi ved er, at hun kom ind i lokalet, og hun sagde: 'Godmorgen.' Hvis du skriver sceneanvisninger, forstår du ikke dramaets natur. Tilsvarende er en film billeder, når du skriver en film. Det er alt, hvad det er. Du viser publikum et billede i tiendedele af et sekund. De får det. Hvis du skriver dialog i en film, laver du noget forkert.
2. Være i live til tale rytmer . Du skal skrive dialog på en rytmisk måde, fordi menneskelig tale er rytmisk, siger Mamet. Og hvis du lytter til folk, der har en samtale, er det, de laver, at de skaber rytmisk poesi. De udfylder pauserne og dækker hinandens tale og så videre på en måde, der er rytmisk. Mamet ser selv den iambiske pentameter af Shakespeare som naturalistisk. '' Åh, hvilken skurk og bondeslave er jeg, 'er iambisk pentameter, siger han. 'Jeg ses på søndag, hvis det ikke regner,' det er iambisk pentameter. Det er rytmen i naturlig engelsk tale.
3. Men vær ikke bange for at tilføje lyrik . Nogle forfattere tøver med at tilføje flair til deres dialoglinjer og bekymrer sig om, at det ikke længere lyder realistisk. Men Mamet anbefaler, at det er i din interesse at forbedre sproget. Dine udtryksformer er det, der trækker ind og påvirker dit publikum. Et skuespil er i det væsentlige et digt, siger han. Det er et digt skrevet med to stemmer eller tre stemmer eller fire stemmer, så linjerne skal være rytmiske og smukke, hvis du kan, fordi de ikke handler om at formidle information. For eksempel siger Churchill, 'Vi vil kæmpe mod dem på strandene, vi vil bekæmpe dem i markerne, vi vil bekæmpe dem på landingsbanerne. Vi overgiver os aldrig. ’Og han kunne bare have sagt: 'Vi kæmper,' men hans tale skabte en idé i hjørnerne ... Det er poesiens magt.
4. Når du sidder fast, skal du gå tilbage til dine karakters motivationer . Mamet tror på det ordsprog, at folk kun taler for at få noget fra hinanden. Det kan virke som om de taler for at udtrykke sig, men som jeg forstår det, er det ikke sandt. De udtrykker sig kun for at få noget fra hinanden, siger Mamet. På scenen taler de kun for at få noget. Så spørgsmålet er, hvad ønsker hver person? Så ved vi, hvorfor de taler. Så ved vi, hvad de vil sige. Så prøv at skrive karakterernes dialog, idet du ved præcis, hvad de vil have ud af scenariet. Disse mål kan være åbenlyse, eller de kan undertekst. Karakteren er muligvis opmærksom, eller de handler måske ubevidst. Men du skal kende sandheden, skrive en dialog, der passer til deres perspektiv, og bruge den til at drive historien videre.
5. Lad dine karakterer skrive dialogen . Mamet er måske kendt for realistisk dialog, men det betyder ikke, at han faktisk kopierer fra livet. Da jeg først begyndte at skrive i Chicago, sagde et par mennesker, der arbejdede i avisen, 'Åh, denne fyr tager bare en båndoptager og går ind i bussen og optager folk,' siger han. Jeg tænkte: ”Nå, det er et ret højt kompliment.” Men det er rigtigt, at Mamets dialog lyder spontant, stort set fordi den er; det er det, der udfolder sig spontant i hans hoved, når hans karakterer mødes. Han er i stand til at komme ind i hans karakterers sind. Hvis du har lavet den nødvendige karakterudvikling, skal du også være i stand til det, og en overdreven tillid til tegning kan sabotere den potentielle kemi, når dine opfundne personligheder mødes.
6. Hvis skuespillerne husker en bestemt linje forkert, skal du lære af det . Mamet siger ikke sine linjer højt, når han skriver eller redigerer, men når hans skuespil kommer ind i prøverummet, ser han en mulighed for at finjustere manuskriptet baseret på vokalisering. Og han ser, hvad skuespillere gør ved deres linjer mere informativ end hvad de siger om dem til ham. Især er en gentagne gange fejlagtigt husket linje et tegn på, at det oprindelige ordvalg er unaturligt, mener han. Når det sandsynligvis er en dårlig linje, hvis de gør det to gange, er det bestemt en dårlig linje, siger han. Så skuespilleren forpligter sig, forpligter sig til at sige linjen, og de kan ikke helt huske det, eller de kan ikke helt sige det, noget er forkert. Så det er en stor, stor hjælp for mig.
7. Klip, klip og skær igen . Dialog skal redigeres, ligesom enhver anden form for skrivning. Han råder dig til at være hensynsløs, når du ser vaffel eller tvetydighed. Der er en gammel sætning, der siger: 'Hvis du ikke kan udtrykke dine tanker tydeligt, er dine tanker muddede,' siger Mamet. Så, klip, klip, klip. Som jeg plejede at sige: 'Skyd til udstilling, klip til dej.' Han beskriver, hvordan han lærte sin teenagesøn at redigere via de spilmagasiner, som drengen læste. Disse magasiner er virkelig forfærdeligt skrevet, i det mindste dem, han får, siger han. Og så siger de ting som: 'Årsagen til denne kendsgerning er på grund af den fremherskende kendsgerning, at inden dette skete ...' Og jeg siger, 'Omskriv det.' Og han siger, 'Okay, når.' Jeg siger, 'Det er rigtigt.'
8. Dialog kan ikke undervises - men lad det ikke stoppe dig . Nogle mennesker har den gave, andre har ikke, siger Mamet, som forhindrer ham i at være for didaktisk omkring processen. Han mener, at nogle mennesker naturligvis kan skrive dialog, og andre ikke. På plussiden mener han, at hvis du er en af ​​dem, der kæmper, er det ikke slutningen på din skrivekarriere. Har du brug for at kunne skrive dialog for at kunne skrive et teaterstykke? Svaret er nej, siger han. Hvordan ved vi det? Fordi vi spiller i oversættelse. Du ved? De fleste mennesker i Amerika taler ikke russisk, men alligevel forstår vi Tjekhov. Vi sætter pris på Chekhovs skuespil. Hvordan ved vi, at du ikke behøver at føre dialog? Vi ser film med undertekster. Ret? Eller vi ser film, der er blevet døbt. Så hvis man kan skrive dialog, er det et plus. Men du har ikke brug for det for at holde publikums opmærksomhed.
9. Læs de store dialogforfatteres arbejde som opfølgning på disse tip . Mamet anbefaler George V. Higgins, Patrick O'Brian, John le Carré og Dawn Powell. Læs især Ernest Hemingway's Øer i åen .

Bliv en bedre forfatter med MasterClass Annual Membership. Få adgang til eksklusive videolektioner, der undervises af litterære mestre, herunder David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman og mere.